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          1. 《影視后期工作流程指南(Workflow Guide) 》連載 2:第一章 采集 part1

            作者:Frame.io

            本章譯者:姚德義(鍵盤上的舞者,微信: derickyao)



            第一章  采集

            我們將帶領你深入研究攝影機技術,以便你可以正確啟動工作流程,內容涵蓋了攝影機、編解碼器和色彩空間等。本章主要內容有:采集編解碼、Log記錄、色彩空間和Raw視頻。




            實際上電影的制作過程在攝影機開拍之前早就開始了,但這正是我們后期工作流程開始的地方。上圖是整個后期制作過程中需要確定的因素和決策。

             

            如何選擇你的采集編解碼器

            首選需要確定采用的編解碼器,因為大多數不同型號的攝影機都提供了許多不同的錄制選項。



            在這個時候考慮完整的工作流程至關重要,因為此時確定的攝影機和編解碼將影響到整個工作流程。你可能需要閱讀完本指南的其余部分后才能最終決定使用的攝影機和編解碼,那時請再回到本節。現在我們先給你一個整體的概述。

             

            提示:什么是編解碼?(整書的內容旁征博引,有許多引申的知識點。譯者盡快完成正文部分翻譯,最后再補充翻譯補充內容)

             

            一般來說,你應該盡可能使用你的攝影機(或你的預算)捕獲到最高質量的編解碼數據。這里“最高質量”的意思是捕獲盡可能多的信息,如更少的壓縮、更高的比特率、更高的比特深度和更少的色度次采樣(點擊“什么是編解碼”,可以獲得更多解釋)。拍攝時獲得的信息越多,后期的靈活性就越大,尤其是在色彩校正和VFX階段。

             

            [點擊編解碼比較鏈接(還沒補充翻譯),可以了解不同的編解碼對畫面質量的影響]



             

            因素1:成本

            大家首先考慮的當然是成本了。一般來說,攝影機越貴,可用的編解碼就越好,但也有一些例外。有一些性價比超高的相機就是價格合理且編解碼能力優秀。Panasonic的GH系列(特別是早些時候被破解的GH2),就以可以比同價位相機提供更好的編解能力而聞名。(Panasonic的GH5可機內拍攝4K、4:2:2 10bit,并且價格低于2000美元)



             

            類似性價比較高的攝影機或單反相機還有Blackmagic Design和佳能單反相機+Magic Lantern固件,為低成本攝影機帶來了Raw錄制選項。

             

            因素2:存儲

            第二個要考慮的因素是存儲空間。高質量的編解碼意味著更高的比特率,文件的體積會更大。拍攝時需要存儲,備份時需要存儲。可能你還需要升級存儲卡才能滿足記錄高比特率數據時所需的高傳輸速度。

            如果你已經開始拍攝了,你可以選擇質量較低的編解碼,這樣可以節省存儲空間避免頻繁更換存儲卡而更專注于故事創作。

             

            因素3:精加工

            另一個需要考慮的因素是色彩校正和VFX(統稱為精加工)的量。如果你只需要少量的色彩校正,甚至都不需要VFX,那么拍攝時你可以使用較低質量的捕獲編解碼來降低位深、色度次采樣和宏塊。

             

            EFILM高級調色師Mitch Paulson正在進行精加工。



            如果后期有色彩校正和VFX,那么推薦使用更高質量的編解碼。

             

            因素4:非編硬件

            最后要考慮的因素是非編硬件,因為編輯時需要使用高性能計算機對數據進行編解碼。H.264和一些raw格式文件需要有強大的CPU和GPU才能平滑編輯。高比特率的編解碼可能需要高速硬盤或共享存儲。除非你在拍攝時碰巧使用的是編輯友好的編解碼,否則你可能需要把文件轉碼成另一種編解碼才能進行平滑的編輯處理,這就很浪費時間了。當然對于大部分人來說,對鏡頭進行轉碼并不是個大問題,這可以在夜里空閑時或在備機上完成。

            如果你的工期比較緊(點擊這里可以了解詳情。這是另一篇內容較長的文章,待正文翻譯好后視情況抽空翻譯),可以在拍攝時選擇一種拍攝后立即進行編輯的編解碼,當然這可能帶來更高的成本或犧牲一些畫面的質量。

             

            Log錄制

            選擇好編解碼后,你還需要確定是否使用log錄制。

            使用Log 進行錄制具有明顯優勢:你可以保留比標準(非log)視頻更多的色彩信息,尤其是在高光和陰影區域。

            調色師都比較偏愛log素材,因為log 素材可以給調色師提供更多的空間進行調色。如果你使用高質量編解碼(很重要)記錄log素材,則你將獲得與使用raw素材相似的很多好處(例如更大的自由度和色彩校正的靈活性;保留在亮部和暗部的更多的細節等),并且不需要額外的處理能力。

            每個攝影機廠商都有自己的log標準,但本質上大同小異。

             

            提示:Log vs Gamma 校正后的視頻(整書的內容旁征博引,有許多引申的知識點。譯者盡快完成正文部分翻譯,最后再補充翻譯補充內容)。

             

            不過log錄制也有個明顯的缺點,就是從攝影機出來的畫面看起來對比度和飽和度極地,以至于直接在屏幕上判斷畫面非常困難。如果此時你的客戶正趴在你的肩膀上一起盯著監視器的時候就更尷尬了。所以很多人不愿意直接看log畫面。(譯者注:高端監視器、單反相機支持直接加載LUT s 進行顯示校正。)


            此時為了準確預覽你的素材,你需要大幅度調整對比度和飽和度。針對這種情況,常見的處理方法是使用Look Up Table或LUT。本質上,LUT是一種色彩校正的預設。選擇一個與你的log色彩相匹配的特定LUT,加載進來使其看起來像“普通”素材。如果你使用Instagram濾鏡——其實和LUT是一個概念,可能會更準確。



            說明:LUTs(整書的內容旁征博引,有許多引申的知識點。譯者盡快完成正文部分翻譯,最后再補充翻譯補充內容)

             

            所以使用Log 錄制仍然會增加工作流程的復雜性。你必須為你的素材找到合適的LUT,并且還需要在整個后期制作過程中管理你的LUT。

            但瑕不掩瑜,log錄制的圖像質量優勢蓋過一切,并且現在非常普遍。在本指南的后面部分,我們假設你正在使用Log 記錄。如果不是也不用擔心;你的工作流程會稍微簡單一些,因為你不需要添加任何預覽LUT。


            未完待續...

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